Двойной вернисаж в Третьяковской галерее

Двойной вернисаж художников-конструктивистов Александра Родченко и Владимира Татлина раскрылся в Третьяковской галерее Москвы. С их именами связаны самые мифические опыты в русском искусстве XX века. Как раз они в первый раз вывели живопись из плоскости в настоящее трехмерное пространство.
Родченко и Татлин были современниками, многократно встречались и даже сообща работали. Художники-конструктивисты много экспериментировали, но от их опытов немногое сохранилось. Из наследия Татлина в оригинале до нас дошли в главном живопись и графика.

Это ранний период творчества художника, связанный с его учебой в Москве и Пензе, сотрудничеством с социумом "Бубновый валет". В 1914 году Татлин перестал заниматься живописью и приступил к другим, больше объемным экспериментам.
"Они были утопичные. Взять хотя бы башню Татлина, популярную как монумент Третьему интернационалу, - рассказывает куратор выставки Ольга Ермакова. - Татлин сделал модель, а сам монумент замышлялся побольше Эйфелевой башни. Он не был осуществлен. Летатлин – это также безусловно утопический проект человека летающего.

Его проекты в разобранном облике – это множество дров. И я размышляю, во время войны они элементарно погибли, кем-то воспринятые как нехудожественные произведения".
Смоделированная Татлиным одежда, спроектированная им мебель, придуманная посуда – все это также не сохранилось. Экспонаты выставки сделаны современными художниками на базе оригинальных эскизов и фотографий.
"Когда приходишь в экспозицию, практически постоянно появляется вопрос – где можно взглянуть конструктивизм? На каких работах зрителю можно поведать об этом? И так как сохранилось немного, мы рискнули в состав нашей непрерывной экспозиции гипнотизировать реконструкции", - разъясняет Елена Лебедева, генеральный директор Государственной Третьяковской галереи.
"Рабочий клуб" Александра Родченко – это также реконструкция, сделанная немецкими мастерами в 2008 году.

Чудак был создан в 1925-м для Международной выставки в Париже. Тогда уже проект Родченко изготовил сущий фурор. Так как он внес предложение кардинально новый тип интерьера, где основное – не эстетика, а функциональность.
Здесь есть все для такого, для того чтобы было удобно работать и отдыхать. Величина стола регулируется. Раскладная трибуна в сложенном состоянии помещается в компактном ящике. И даже во время игры в шахматы можно избежать излишних движений.
Сегодня, само собой разумеется, такими трансформациями никого не удивишь.

Но в начале ХХ века это был прорыв в оформительском искусстве. Остается только полагаться на то, что возможности той активной комнаты были использованы на все сто французской компартией. Собственно ей в последствии Парижской выставки достался чудак "Рабочего клуба" - в презент от Советского Союза..

Источник: Вести.ру

---